搜狐文化专访吉田修一
搜狐文化：您之前提到您最喜欢的作家是川端康成，请问您会从他的作品中获取写作灵感吗？
吉田修一：没有一个具体的灵感，但川端先生的文章是一种很好的形式，我会朝那个方向努力，朝那种感觉去书写自己的文章。可能是相通的，如果喜欢某种文章，自己也会不知不觉形成相同的感觉的文体。
搜狐文化：您是怎样把自己的生活融入到写作中去的，对于您来说，会在写作中流露出真实的自我，还是将两者严格区分开？
吉田修一：我从来不会把自己真实的生活或者想法写进作品里面，但是，毕竟是自己在写，生活中的一些事情或者经历的东西，会以另外的形式从身体里面流露到文章中去。
搜狐文化：《同栖生活》中每一章都会以第一人称叙述，有一个视角切换，包括在其他作品里都会有这种写法，这种写法的目的是什么呢？
吉田修一：我刚开始写作时视野会狭窄一点，会凝聚在几个人身上，现在变得稍微广了，想要通过不同的视角来分析不同的人物，所以会切换视角来叙述。同一件事情，你是怎么想的，他是怎么想的，这样有五个人的话就会有五个第一人称。
搜狐文化：日本小说“私小说”非常盛行，比较关注自我和个人的内心，老师是否受到这种小说的影响？
吉田修一：我也比较喜欢看以前的人写的私小说，但我的小说和私小说是两个极端，完全不会写自己的东西。
搜狐文化：从您发表的第一篇文章《最后的儿子》到《怒》，您写作的理念发生了怎样的变化？
吉田修一：可能最初写小说就是写桌子旁边的四个人，但现在写就会写咖啡馆里所有的人，可能就是说，小说内容的范围和深度都变广了。
搜狐文化：《同栖生活》中是两对男女合住在一起，您认为这种空间的压缩会对当前年轻人的心理产生怎样的影响，您会关注这两者的关系吗？
吉田修一：确实，空间是影响人际关系的很重要的一个因素，就拿《同栖生活》举例，那个屋子本来只住着四个人，一个男生房间和一个女生房间，刚刚好，就已经达到最挤的限度了，这时候进来了萨特鲁，也就是第五个人，那么就打乱了这个平衡，也引出了以后的故事的发展。
搜狐文化：您的小说一直试图维持一种平衡，把善和恶同时呈现出来，但您个人是怎样理解人性这两方面呢？
吉田修一：我觉得善和恶是具有两方面的，再十恶不赦的人也会有好的一面，再怎么看上去完美的人也会有不怎么光彩的一面，我这样看待人，所以写出来的小说可能就会有一个平衡。
搜狐文化：很多人认为您的小说其实是游走于纯文学和大众文学之间的，您怎么看待文学类型这个东西，您是否想要超越某种固定的文学类型？
吉田修一：我自己从出道开始其实就是写纯文学的，我认为纯文学就是研究人到底是什么，人心到底是什么的，而我想写的也就是这个东西。但是我现在想要更多的人来看我的书，那我就会想，可不可以采用一些娱乐性强的，更容易阅读的方式来吸引读者。这也可以说是想要超越某种范畴去写我想写的东西吧，但我的初衷是没有改变的。
搜狐文化：您刚刚提到希望书被更多的人看到，但您怎么看到您的作品和读者的关系呢，读者的反馈会影响自己的写作吗？
吉田修一：打个比方，我这次写了小说，读者是这样感觉的，那这个感觉对我下一部小说会有影响吗？这是完全没有的。但是我也会去看亚马逊上面的评论，还会看是会给我一颗星还是五颗星，我知道有一些作家会完全不看这些东西的，但我反而觉得那是因为他们太在意这个事情，所以不会去看。我写作的时候意识到是一对一的关系，就像有一个读者在看我的小说，但不会考虑很多人的情况。
搜狐文化：二十多年以来，您的作品似乎对年轻人的关注是非常多的，为什么会注意到这个群体，对您来说有什么样的吸引力？
吉田修一：我自己其实没有察觉到这一点（笑），可能这次正好是《怒》和《同栖生活》的中文版一起上市，但《同栖生活》是我在2002年就写了，那时候我也才三十岁左右。我最近在日本出的《过桥》其实就是描述夫妻关系的作品，都是三十多岁的人，也不算年轻人的作品。
搜狐文化：您的小说也被多次改编为电影，那在用电影语言表达您的作品时，您觉得有遗失或者增加什么东西吗，和原著有何不同？
吉田修一：小说被拍成电影的话，得到的东西是更多的，作为作家来说，笔下的人物能够再现在自己面前的经历是很难得的，并不是所有作家的小说都能电影化的。这样的经验也能为我之后的创作带来一些好的影响。
搜狐文化：您自己在《恶人》中也做过编剧，那编剧和写小说这两种写作类型对您来说有什么区别呢？
吉田修一：这两个感觉完全不一样，写小说就好像是一对一，我自己在写，一个读者在读，但是写剧本的话，当时我是和导演一起写的，这样可以更多的人参与进来，你是要给很多人看的，就成了一个多人对多人的关系。
