收藏有的时候是缘分，就像在旅行中忽然遇到能打动你的人，或者与一位聊得特别投缘的陌生人，沟通当中深深被对方给吸引。遇到能打动你的艺术品类似艳遇，只是艺术品大都盛装准备好了，让我一投缘就有一发不可收拾的悸动，然而你该付出的代价经常标明价码在那里，需要你去穿越，也许是胆量、冒险，也许是是理性、谋略。在收藏的路上，总是一再一再被无止境的诱惑给捣乱脚步、影响了生活，这样的经验无数次了，但每次仍为艺术所动。不晓得是因为性别原因，还是个性造成，总是无法拒绝能打动我的艺术品，让我必须不断的思考与内心打战。当然，最后还是必须要靠自己去面对，与自己沟通、甚至给自己明确的界线。我给自己的明确界线就是，不能超过自己生活现金一定比率的标准，直白地说就是不能借钱买艺术品。当然这未必是对的，因为每个人的收藏与自己生活的关系是不一样的，有些人当作小菜、是生活里可有可无的点缀，也有人把它当作自己人生最大的标记，甚至是事业中最重要的门面去经营。
而我居其中。我希望他是生活里重要的部分，但是千万不可影响到全部的生活。
在这个标准下，十多年来面对各大艺术博览会或者拍卖会，我总是小心流连、多阅读，却不敢草率轻易地承诺，我之所以用草率形容的意思就是初识就当场下决定。当场下决定买一件艺术品其实也是不利他人的，我不想虐待对方，因为从事艺术销售的人十分辛苦、艰辛，要与不要在最短的时间给予答案不是一个尊重，如果到时放弃交易都是双方的伤害，这对于艺术销售人员都是一种酷刑，将心比心，宁可提前诚实地告诉对方，我的经济能力。
因此，这一路下来我慢慢养成，每逢遇到艺术洪潮来袭时让自己可进可退的方法。例如这十多年来拍卖会盛行的夜场，对我来说几乎是免疫的。这麽说来其实可能让拍卖公司不舒服，但是从商业角度来看，夜场模式绝对是一个提高价值、包装行销的好方法，无论对买方或卖方都是一种再升级的包装交易行为。然而这些年来，因为夜场奏效而贪婪的拍卖公司投资人，食髓知味每年必然给于营运方提高业绩的压力，因此所有拍卖公司的销售模式几乎都走向以夜场马首是瞻，如何宏伟包装、如何把夜场的量增大，以最快达到获利。这几乎与许多创业者先把自己的梦想说宏伟了然后就可以找到金的模式有着异曲同工的效果。这完全是合适于这些年来的时代改变，人与人沟通越来越简短符号化，把数据说明当作一切，以数据为真理的时代里夜场开始有效了，如同古文明里以神话当信仰来统治人心一样。不知为什麽，夜场对我来说总觉得只是换了一个更宏伟的图录而已，艺术品依然是艺术品，商品还是商品，需要与否不是别人说得算。不过我也乐于其中，因为把作品做了些宏大地描述之后，在预展或阅读资料里就有更多观看检验的空间，当拍卖展场气氛更接近于大型美术馆时。因为要让收藏者亲临其境时，可以联想将收到的艺术品与美术馆对等的价值。收藏家总希望自己的收藏如同美术馆，这是最直得推广和难以抗拒的迷思。我某个朋友就一心想把自己的家装修得像西方高档极简的美术馆一样，于是一再地重改装潢换设计师建筑梦中的皇宫，所有的美术馆都有瑕疵，只是你神化了他，而我们总为心中虚拟的梦想付出代价。每回到拍卖夜场展场时，我总觉得像进入一个虚拟美术馆的高档商场般。
反倒穿梭拍卖展览场时，冷落在角落的日场拍品，常常会意外地给我很多乐趣。当销售方把最大火力都放在夜场。看多了名过其实、图文并茂的销售厚装书混淆视听时，日场那些无包装而朴素的艺术品，好与坏清晰得一目了然。这些年来我总会在日场找一些眼前被人们忽略冷落的艺术家与作品，这就如同之前与大家分享的，如果自己愿意多花点心思去阅读、去找资料、去思考，并且不要跟着媒体潮流趋势为舞，在艺术的大海里随遇而安，更是处处惊喜。你总会意外地感动于别人还没被感动的事物。那些当时别人忽略却被你视为至宝的作品，也将在某日如同一颗明星般回报给你，这是我真实的经验。
这些年来很多人常常听人交流，艺术眼光该如何培养。我总想起我自己特别喜欢的收藏品中，绝大部分来自于日场，而且是在完全没有竞争对手下成交。这样的故事很多，我并不是炫耀自己眼光，我知道自己是个普通人。在艺术收藏里如何安身立命，也是一种认识自己的方法。我觉得以我的财力、以我的理解，日场那个小池子里反而有着更大的自由世界。而收藏没有日场夜场之分，当拍卖结束时，日场与夜场的标签也就撕下了。
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华语流行歌坛写词人、制作人、音乐经理人。历任点将、SONY 唱片负责科艺百代唱片总经理，Virgin 维京唱片总经理、大国大熊星唱片总经理熊星国际多媒体总经理。二十多年来陆续与吴彤、李心洁、林宥嘉、袁芳、伍思凯、江蕙、CoCo 李玟、王力宏、虞澄庆、蔡健雅、林忆莲、刘若英等乐坛巨星共同创造了不少好专辑与歌曲，个人发表原创歌词。在流行音乐之外，姚谦爱好旅行以及涉足其他艺术相关领域。行迹遍美洲和亚洲等地，撰写游记、旅馆和餐厅评鉴;艺术收藏则注重于亚洲西画史，并着文发表。
