三奖连续入围，说实话Madam一点都不意外。
从电视剧发家的马伊琍，凭作品和收视率说话，从《奋斗》开始，每隔一两年，马伊琍就会产出一部能引发全社会热议的作品。
去年暑期的《我的前半生》，话题度比起十年前的《奋斗》有过之而无不及。
在《我的前半生》中马伊琍诠释的罗子君，原本是养尊处优的阔太太，在丈夫出轨后又要赚钱养自己，又要争夺孩子抚养权。在养尊处优中被磨灭了生存能力的她，要从零开始赚钱养娃。
从傻白甜富太太，到独立自主女职业人，罗子君这个角色前后的跨度极大。
剧情一开始，罗子君还是一个无所事事的全职太太，养家靠老公，养孩子靠保姆，她每天的任务就是打扮得光鲜亮丽，去商场买买买，在营业员的奉承中尽兴而归。
这时的罗子君骄傲又自大，一个会挣钱养家的老公，比起普通人富足又悠闲的生活，她自认为高人一等，且以为永远会高人一等。
这也是为什么她会一把扯下了女实习生的项链，这个全职太太确实已经与社会脱轨太久了，她看似风光，实则活得战战兢兢。
她的生活很快进入谷底，陈俊生出轨和她离婚，罗子君崩溃了，从被抛弃到振作重来的这段艰苦时期，马伊琍表现了各种各样的哭戏。
傻白甜如她以为男人的承诺会是一辈子，却没想到也能给别的女人。她想哭却又憋着不能哭地和陈俊生说，以前你也是这么跟我说的。这一幕所有失恋过的人应该感同身受，不想被别人看出难受的那种感觉一摸一样。
这时候的罗子君，还是在期待有人能依赖的一朵菟丝花。
后来的她，为了拿到孩子的抚养权，她去超市恳求大妈给她一份工作，明明已经在崩溃边缘，眼睛噙满泪水，却还要强颜欢笑。罗子君这时已经有了要靠自己生存的意识。
后来罗子君在法庭上和前夫争夺抚养权，马伊琍演技再次爆发了。作为一个母亲，她始终不肯退让。被指责没有尽到相夫教子的职责的罗子君被逼到绝境后，
放弃了发言稿，强行冷静，颤抖着解释自己的苦衷，打动了法官赢回了自己的儿子。
罗子君终于逐渐展露出了当年那个上过大学，进过外企的职业女性的风采，利落，果断地分析局势，达成目标。
后来罗子君自食其力去卖鞋，碰到昔日同学的奚落，不仅没有妄自菲薄，还能笑言待客尽心服务，卖出了让同事目瞪口呆的上万业绩。从听售货员奉承的阔太太，到给顾客穿鞋的售货员，她已经能承受这种落差了。
以前的她虽不愁吃穿，但始终活得像惊弓之鸟，而现在的她虽然要自食其力，却能牢牢地把命运掌控在自己手中。翻身做自己主人后的马伊琍，眼神和语气都透露出了一股自信，因为独立，才有了底气。
事实上，罗子君这个角色，前后反差极大。但是马伊琍用自己的演技，循序渐进，填补罗子君蜕变的过程，表现出了一个女性在现代社会充满阵痛的成长史。
马伊琍在挑剧的格局上一直有着不同寻常的眼光，从《奋斗》开始，她饰演了各种不同的女性角色，而每种都映射了当时社会中女性面临的问题。
十年前《奋斗》中马伊琍塑造的夏琳，是当时电视荧幕上少有的独立女孩形象。那个一身傲骨的夏琳，在选择上不拖泥带水，在感情上不优柔寡断，想爱就爱，想恨就恨。
在和朱亚文共同主演的《北上广不相信眼泪》中，马伊琍演出了所有在工作和家庭间平衡的女人的不易。她饰演的潘芸在大城市中打拼，有着超强的事业心，但婚姻中却经常受挫。在和朱亚文离婚时，马伊琍的哭戏又很动人，眼神看向别处，眼泪悬而未泣。
和陈建斌主演的《中国式关系》中，马伊琍又塑造了一个努力适应国内环境的海归女形象，折射出了国外和国内的文化冲突。马伊琍演的江一楠带着一股横冲直撞的勇气，始终坚持自己的立场毫不畏惧。
马伊琍对自己的演员之路规划最聪明的一点就在于，她从不扎在一个固化的角色套路里无法自拔。纵观她演过的角色，既有中二少女，又有玛丽苏太太，还有失婚的中年妇女，她很自然地随着年龄，按照自己的步调慢慢转型。
这么多年虽然从没给自己打过标签，但是以马伊琍的作品质量和收视，她就是当之无愧的“电视剧女王”。
在电视剧领域有着这样的影响力，马伊琍却没有选择待在“舒适区”，而是在今年一头扎进了大银幕的作品当中。
入围金爵奖的电影《找到你》，她饰演来自农村的保姆孙芳，再一次贡献了教科书般的演技。
为了摆脱以往短发造型塑造的职场女性形象的束缚，马伊琍特意接了长发。这次的她，不再是妆容整洁的职场精英，而是一身土味的农村保姆。
马伊琍饰演的保姆孙芳偷偷带走了雇主（姚晨饰）的孩子，然而就在姚晨寻女的过程中，也揭开了孙芳的隐痛秘密。
预告片当中，马伊琍带着孩子，撑伞在雨中呼救，声嘶力竭，这一幕充满了爆发力。
最让人叫绝的是预告片最后一幕中的神情切换。
马伊琍抱着孩子玩耍，然而温情与快乐稍纵即逝，在转头的瞬间似乎看到了什么。她的笑容消失了，抱孩子的手臂也紧了，取而代之的是紧张和对峙。一场角力，一触即发。
作为演员的马伊琍，迎来了自己最从容的时候。
十几年的演艺生涯，马伊琍从未出过错。无论是作品还是角色，她眼光独到又诠释准确。
